Le 19 octobre 2025, un commando a dérobé huit bijoux du XIXᵉ siècle dans la galerie d’Apollon, au Musée du Louvre, pour un préjudice estimé à 88 millions d’euros. Malgré cinq mises en examen, ni les commanditaires ni le butin n’ont été retrouvés. Ce cambriolage, aussi spectaculaire que bref, met en lumière des failles sécuritaires majeures et relance le débat sur la vulnérabilité des musées face à la criminalité organisée.
Le cambriolage au Louvre s’est déroulé en plein jour, le dimanche 19 octobre 2025, à peine une demi-heure après l’ouverture au public. À 9h30, quatre à cinq individus masqués ont pénétré dans la galerie d’Apollon, où sont présentés les joyaux de la couronne de France. Selon les premiers éléments de l’enquête, l’opération n’a duré que sept à huit minutes, révélant une coordination qualifiée d’« organisation millimétrée » par une source policière.
Le commando a utilisé une nacelle stationnée côté Seine, depuis laquelle les malfaiteurs ont atteint puis fracturé une fenêtre du premier étage. Equipés de disqueuses, ils ont menacé les gardiens et brisé plusieurs vitrines de haute sécurité. Le ministre de l’Intérieur, Laurent Nuñez, a parlé de cambrioleurs « chevronnés ». Leur fuite s’est opérée à scooter, après avoir abandonné un neuvième objet, la couronne de l’impératrice Eugénie, dont l’état reste en cours d’examen.
Un butin d’une valeur historique inestimable
Les voleurs ont emporté huit pièces majeures de joaillerie du XIXᵉ siècle, évaluées à 88 millions d’euros. Parmi elles figurent deux œuvres emblématiques : le collier de la parure de saphirs de la reine Marie-Amélie, composé de huit saphirs et de 631 diamants et le diadème de l’impératrice Eugénie, serti de près de 2 000 diamants.
La conservatrice du Louvre a rappelé que, malgré le montant « extrêmement spectaculaire » de l’estimation, la perte réelle réside dans « la valeur patrimoniale inestimable » de ces pièces, irremplaçables dans l’histoire des collections publiques françaises.
Une enquête qui progresse, mais sans identifier les commanditaires
L’enquête pour vol en bande organisée et association de malfaiteurs est menée par la brigade de répression du banditisme (BRB), avec le soutien de l’Office central de lutte contre le trafic des biens culturels (OCBC). Malgré la précision du casse, les enquêteurs estiment que « le travail n’a pas été si net ». Plus de 150 prélèvements et analyses ont été effectués sur place, et l’exploitation téléphonique a permis plusieurs filatures.
Une semaine après le vol, deux habitants d’Aubervilliers, âgés de 34 et 39 ans, ont été interpellés. Un troisième suspect a été arrêté sur le parvis du stade Jean-Bouin, juste avant un match de Ligue 1. Mais la procureure de Paris n’a pas écarté la piste d’une complicité interne, sans toutefois avancer d’éléments à ce stade.
Au total, cinq personnes ont été mises en examen. Les deux dernières, arrêtées le 1ᵉʳ novembre 2025, sont un homme de 37 ans, « connu de l’autorité judiciaire notamment pour des faits de vol », et sa compagne de 38 ans. Il est mis en examen pour « vols en bande organisée » et « association de malfaiteurs », elle pour « complicité » des mêmes infractions. Tous deux ont été placés en détention provisoire. Leur avocate a dénoncé des interpellations menées « à l’aveugle », comparant les opérations policières à des « filets dérivants ».
Pour autant, aucun des cinq suspects n’a le profil du « haut du spectre » du grand banditisme. Les enquêteurs s’accordent à dire qu’il manque encore la ou les têtes pensantes du commando.
Révélateur de failles structurelles
Le Louvre a défendu la qualité de ses vitrines, installées en décembre 2019, et présentées comme un « progrès considérable en termes de sécurité ». Leur mise en place était devenue indispensable en raison du « degré d’obsolescence » des anciens dispositifs. L’ancien système, conçu dans les années 1950 puis révisé dans les années 1980, permettait aux objets de basculer automatiquement dans un coffre-fort en cas d’alerte.
Mais selon la direction du musée, ce mécanisme était devenu « inopérant et obsolète », en raison de blocages répétitifs des volets latéraux, qui avaient provoqué « plusieurs accidents » mettant les œuvres « en danger ». Les nouvelles vitrines privilégient la stabilité technologique, mais ne disposent plus du système de coffre automatique.
L’attaque menée à la disqueuse a mis en évidence les limites de ces vitrines contemporaines. Bien qu’elles soient conçues pour résister aux impacts et aux tentatives d’effraction, elles n’ont pas tenu face à la rapidité et à la puissance des outils employés par le commando.
La fenêtre utilisée par les cambrioleurs est devenue, selon plusieurs agents du musée, un « point faible identifié ». Sa photographie est désormais devenue un arrêt obligé des visiteurs, symbole de la brèche ouverte dans le premier musée du monde. Une situation que les autorités culturelles cherchent à corriger en « rehaussant d’urgence » la sécurisation de l’établissement.
La traque du butin : un défi face à la criminalité organisée
Le cambriolage au Louvre s’inscrit dans un contexte de forte appétence du crime organisé pour les pierres précieuses. Une note du Sirasco, le service d’analyse stratégique du ministère de l’Intérieur, évoque une « accélération de la menace criminelle sur les musées ».
Les bijoux constituent des biens recherchés pour deux raisons majeures : leur valeur intrinsèque, qui peut servir au financement de trafics divers (armes, drogues, réseaux clandestins) et leur facilité de circulation, les rendant attractifs pour des organisations cherchant à diversifier leurs sources de revenus.
Les cambrioleurs visent soit des pièces destinées à des receleurs spécialisés, soit des œuvres dont la matière première peut être réutilisée après transformation. Les sanctions pénales, moins sévères que celles prévues pour les trafics de stupéfiants, rendent ce type de vol relativement attractif pour des groupes structurés.
Selon la procureure de Paris, les voleurs « ne gagneront jamais » les 88 millions d’euros estimés si les bijoux sont dessertis ou fondus. Pourtant, dans la majorité des vols de joaillerie, ces transformations sont monnaie courante.
Dessertir les pierres, repolir les métaux, retailler les diamants, autant d’opérations qui visent à rendre méconnaissables les pièces historiques. Une fois anonymisées, les pierres peuvent être injectées dans le marché légal via les grandes places mondiales, notamment à Anvers pour le diamant, et à Bangkok pour les pierres.
Qu’ils soient anciens ou modernes, les bijoux sont théoriquement traçables grâce aux poinçons, numéros gravés au laser, ou inclusions spécifiques dans les pierres. Mais encore faut-il que les objets restent intacts, une condition qui risque de ne pas être remplie. Les enquêteurs de la BRB et de l’OCBC s’appuient sur : la collecte d’ADN ; la vidéosurveillance ; l’intelligence artificielle (pour repérer des objets volés en ligne) ; et un réseau d’informateurs.
Mais même dans les affaires résolues, les pièces sont rarement retrouvées. L’exemple le plus parlant reste celui du vol de pépites d’or au Muséum d’histoire naturelle, où seules des lingots fondus ont pu être récupérés.
Un phénomène européen
Le cambriolage au Louvre s’inscrit dans une série d’attaques spectaculaires visant les musées européens. Le 25 novembre 2019, l’Allemagne avait déjà été secouée par le « casse du siècle de Dresde ».
Un commando de six hommes, après avoir incendié une boîte électrique pour plonger le musée dans le noir, a pénétré dans la Grünes Gewölbe, la « voûte verte », et dérobé 21 pièces totalisant 4 300 diamants, d’une valeur estimée à 113 millions d’euros.
Les enquêteurs ont arrêté plusieurs suspects issus du clan Remmo, un groupe familial de la grande criminalité berlinoise. En 2022, l’essentiel des pièces a été restitué après négociation, mais le Blanc de Saxe, diamant de 50 carats, n’a jamais refait surface. L’affaire a entraîné un renforcement massif de la sécurité du musée saxon.
La Norvège a elle aussi connu des attaques retentissantes. Le 22 août 2004, deux individus armés ont dérobé au Musée Munch deux tableaux emblématiques d’Edvard Munch : Le Cri et La Madone, pour une valeur de 83 millions d’euros.
Un précédent existait déjà : en février 1994, une autre version du Cri avait été volée le jour de l’ouverture des Jeux olympiques d’hiver. Ces attaques ont mis en lumière des lacunes structurelles dans la protection des œuvres.
Le musée est resté fermé près d’un an après le vol de 2004, pour des travaux de sécurisation dépassant les 3 millions d’euros. Les œuvres ont été retrouvées en 2006, partiellement endommagées, et un nouveau Musée Munch, doté d’un système hautement sécurisé, a ouvert à Oslo en 2020.
Mais pas seulement, aussi en Belgique, en Espace, aux Pays-Bas, ou encore en Italie. Le cambriolage au Louvre agit comme un catalyseur d’un débat européen désormais central : comment protéger un patrimoine aussi vaste, exposé, et attractif pour des réseaux criminels ? Face à l’accélération des menaces, les États renforcent leurs protocoles, modernisent leurs infrastructures ou réinvestissent dans des unités spécialisées.
